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他是少有保著純真心的漫畫人
updated:2001-03-01 20:08:31 MYT

本地漫畫人對他的評語,“呂壽聰,少有還保有純真心的漫畫人。”

在漫畫路上,影響呂壽聰最深的,小時候,是哥哥;年輕時,是張瑞成及部分馬來漫畫家;在後來,是馬榮成。在眾多的香港漫畫裡,最喜歡馬榮成的作品,有美術的感覺,商業元素較少。

“後來”之後的現在,顯然地,他少看馬榮成的作品了。手塚冶蟲、騰子不二雄、鳥山明,影響著現階段的他。

對這三位漫畫家,他細數他們的過人之處。

手塚冶蟲,不像香港漫畫人。他創作很多不同類型的漫畫,把漫畫當成寫作。

小叮噹很短很好看

騰子不二雄(有兩個人在畫),以《小叮噹》成名。作品可以很短,但卻表達得很好,是很特別的漫畫。不同語言的國家,也有它的翻譯本。

鳥山明,以《七龍珠》聞名。這部漫畫,畫得很有趣味,不會過時,連本地的馬來同胞也喜歡看,銷售量很好。

此外,《亂世佳人》及《尼羅河女兒》是他最喜愛的兩部漫畫。

本地漫畫人之中,他覺得楊孝榮及郭豪允畫得很好。

他對本地漫畫人的評語是,“一些畫功好,編故事不好。一些編好,畫不好。”藝術學院能培養“畫”的人,可在編故事方面卻不是很理想。

“要多看不同類型的漫畫書籍,多想、多思考。”他諄諄善誘地說。

在他看來,本地漫畫人喜歡“單一”,滿足於自己的創作。如果全職當個漫畫人,比較難養家,需要有正業。

新人勤畫可出頭

如果有市場的漫畫種類,出版社會協助出版,但並不多。畫功和知名度,也是出版商考慮的因素。

至於漫畫界的新人,呂壽聰用了一個“難”字。“新人如果要發表,就要勤投稿。”當然,他不否認,也需要“有心人”的介紹及有機會。

大馬漫畫人面對的局限,可以說是製作能力及收入狀況。不像日本、香港發表的機會多。在我國,發表的管道太少,被局限了。

“如果想要畫香港式的漫畫,要畫得比他們好,才有看頭。可是,香港是專業化的,一群人在製作,這裡的漫畫人比不上。”

“想要做漫畫,需了解市場及自己的能力。不是說祇有黃玉郎式的漫畫才好賣,甚麼類型的漫畫,都有人會喜歡。像《蠟筆小新》這類型的,也可轟動漫畫界。”

通過網站可交流

內容和畫工都很重要。要看走甚麼路線,如香港漫畫,內容佔40%,畫功60%;日本漫畫則是50%對50%。如果走本地漫畫人王德志的路線,內容則佔了最大的比例。

“新一代的漫畫人已經不再注重用甚麼用具作畫,祇用一般的畫筆,要求簡化。舊一代的則是用筆嘴作畫。其實,香港、日本的漫畫家還在用筆嘴。”

他建議漫畫網站,應該有幾個層次,為作品分類、介紹動態、本地漫畫人與讀者交流、針對某個作品發表意見等等。

本地缺少讓漫畫人互相交流,集合漫畫人的機會。透過漫畫網站交流,幫助很大。 (星洲互動‧報導:鄭佳敏‧2000/03/01)


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