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馬榮成敢突破
黃玉郎瞭解市場
updated:2001-01-13 09:00:00 MYT

關於馬榮成和黃玉郎,劉定堅說,最大的不同點,是在《中華英雄》時期,馬榮成為了突破,抽時間跑去習畫。

那時他去學習水墨彩畫,把這種技巧融入作品裡,當時的漫畫也因此掀起一股寫實風潮。

“馬榮成追求怎麼把角度抓得好,人的比例畫好,用畫的技巧、打陰影等等,漫畫裡也加入許多油畫、水彩畫技巧,漫畫的呈獻水平也因此更上一層樓。”

至於黃玉郎,怎麼形容呢?他是一名很懂得漫畫結構的人,他知道讀者喜歡甚麼東西,知道怎麼把市場弄大,他現有監督的作品,有較深入的意識,可能是和他的年紀有關,經歷和經驗和其他主筆都不樣。

“他主導的漫畫,感覺會比較好一點。”

玉郎漫畫有困局

但依據劉定堅的說法,黃玉郎的漫畫難再上一層,打鬥技擊是主題,因此也很難吸引更多讀者。你不能否認,在香港、台灣和馬來西亞,玉郎漫畫有一定的讀者。

但到了法國這些地方,情況就不一樣,因為那兒的讀者不止是看圖畫而已。“時代步伐急速轉變,有30-50%的讀者是翻圖不看字,也有一大批新一代不愛看這類漫畫。”

“他對市場有一股推動力,大部份讀者,像你和我,都是從小認識他的漫畫,但一個問題是,他的漫畫很難再更好,一直是這樣,很難跑上去,永遠都維持在一個水平,沒有太多的深度。”

他說,認真分析,他的漫畫簡單,易消化。做個比喻,就是成衣和時裝之別。馬榮成就不同,一直突破,尤其是《中華英雄》時期。

“舉個例,小時候看鄰家女孩,奔奔跳跳的真可愛,但長大後我們是否還是喜歡這樣的女孩,我們可能需要一個有深度的女孩。”

他說,漫畫也如此,從小到大看著一樣模式的內容,是不是我們沒有進步? (星洲互動‧報導:黃輝聰‧2000/12/20)


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