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無師自通漫畫天才
陳永發漫遊國際
updated:2002-01-20 15:19:39 MYT

去年,一位漫畫人的名字常常被提起,談論他的人都給他極高的評價。《Gempak》漫畫的主編蔡錦豪對他更是稱讚道:“他是一個天才。看了他的作品會受到震撼,你很難相信是出自本地人之手。”

這位常常被提起的年輕漫畫人名為陳永發。漫畫圈內的人會提到他,是因為他讓本地漫人看到了另一種出路──把作品賣給美國最大的漫畫出版社DC。他目前是DC的特約漫畫家,在我國恐怕還是首例。

千里尋伯樂

和許多漫畫人不太一樣的是,陳永發自小就不是漫畫迷,中學時很少畫漫畫。高中畢業後,他的理想是想“唸美術學院,畢業後做廣告”。但家境清寒,他只好一面唸書、一面在漫畫出版社打工。

陳永發的外表看來比他27歲的年齡還年輕。他有點靦腆地說:“我這樣的生活維持了1、2個月,可是我發現沒有時間做功課,功課越積越多,乾脆就不讀了。”於是,這個沒有受過正統美術訓練的年輕人,正式和漫畫結下了不解之緣。

他在漫畫社呆了3年之後,轉換到一間動畫公司工作,一做又是3年。期間他畫了一些漫畫稿給本地的漫畫雜誌社。由於畫風精簡流暢、人物細膩生動,很快引起了本地讀者和漫畫人注意。

但真正讓他有跨足國際的機會,還必須從“漫畫高峰會”談起。

“漫畫高峰會”是一項國際間漫畫家交流的盛會,每年會在亞洲不同的國家舉辦。這個峰會原本是給一些德高望重的漫畫家討論各地區漫畫發展的狀況,但對一些籍籍無名的漫畫家來說,這也是一個爭取亮相的好機會。如果幸運的話,還有可能找到一份優差。

當然,想要被人發掘,自己就先要採取主動。陳永發自掏腰包附了兩次機票的錢,到台灣和香港參與盛會,希望能展露頭角。對這個沒錢唸美術學院的青年來說,這可是一項大投資。

99年的台灣高峰會,他得到了一份差事,是為台灣一間漫畫網站畫漫畫,網路泡沫破裂後,這件差事也丟了。幸好2000年度的香港漫畫高峰會轉眼又到了,他再度收拾包袱,挑選了幾幅滿意的畫作,飛越千里去尋找伯樂。

雖說是亞洲漫畫峰會,但來自世界各地的漫畫出版社都會雲集於此,美國最大漫畫出版社DC便是與會者之一,以物色新秀漫畫家。DC的代表看了陳永發的作品後相當滿意,對方回到美國後便郵寄了一些短篇故事給他試畫。他把畫好的作品寄回去,雙方一拍即合。他便成了這家出版《超人》、《蝙蝠俠》漫畫的出版社的特約漫畫家。

斯文高挑的陳永發說話時帶著了幾份含蓄:“我們是在2001年2、3月簽約。他們把合約寄過來給我,我簽了再寄回去,很簡單的一個合約,提到每月出一期漫畫,每期畫22頁,再外加封面,大至上是這樣。”

漫畫無國界

在一些漫畫出版業成熟的國家,畫漫畫就像拍電影一樣,導演不一定要去構思一個故事,他的工作只要把故事和畫面處理好就行了。自有一位編輯專門負責編撰故事。

陳永發和DC漫畫出版社的合作關係就是如此。美國的漫畫編劇把寫好的劇本通過電子郵件寄給他,他再把它轉換成畫面。他說:“這個故事比較複雜,所以我畫好草稿後,再email給他們,沒有問題後就正式開始上墨。”

漫畫雖是在美國出版,但陳永發只要在家裡作畫就好。他負責的漫畫《Doom Patrol》是每月出版1冊的長篇故事。他只要每月定時把畫好的稿件以快遞的方式寄到美國就行了,工作的自由度很高,進度也由自己掌握。但為了避免脫稿的情況發生,屯稿量都已超過半年。

出版社方面也不會完全不理遠在他國的漫畫家。陳永發提到:“我和編劇之間還有一位監製,我主要和他溝通。監製每個禮拜會和我通一次電話,聊聊天,看我畫得是否順利。”問他是誰主動打電話,他笑答:“當然是他打來!”

按照劇本來創作漫畫,對一些漫畫人來說可能不是那麼習慣。陳永發倒無所謂。他攤一攤手,說:“劇本其實已編排好每頁有多少格、每格在做甚麼、每個人在想甚麼。他們需要這樣子做,才可以控制整體氣氛,我只負責整個畫面。”

陳永發也並不只是一個作畫機器,在某些方面還是有發揮的自由。“有時劇本上要求的很難按照他要的方式來表達,我還是有改變畫法的自由,但整個故事的大方向是不能更動的。”陳永發說:“有時監製也會問我下一期想畫甚麼,他也考慮到我是亞洲人,想把一些香港式、東方人的特色帶入漫畫。像有一期就有中國味道的東西出現,他還叫我把中文字寫下去,對他們來講可能比較有神秘感。”

陳永發一個月23張的稿量,是否還有時間在其他的漫畫書刊露臉呢?他面帶微笑地搖搖頭,說:“沒有,我是不允許脫稿的。這套漫畫多人多景,都要自己畫。雖然合約上是沒有註明不能接其他工作,但對方說,如果我還有時間的話,就去畫其他的稿吧。”

陳永發確實沒有餘力如此做。和香港漫畫借助大批助理的作業方式不同,他必須親力親為每項工作,從人物、景物、風位、塗墨,甚至畫格子,都要自己來。“我沒有助理,暫時也不會找助理,我怕配合不來。我想自己先磨練一段日子,真的可以掌握整個製作之後,才會考慮找助理。”還好出版社只要求黑白稿而非彩色稿,否則會更忙。

陳永發很珍惜自己所擁有的一切,忙碌的工作讓他難得騰出時間接受訪問。採訪當天,他正好要購買西方建築物的書籍作為繪畫參考之用,便一併出門接受訪問。一些同行都很羨慕他能住在馬來西亞賺美金,作品也可以銷到全球的英語世界。儘管陳永發的收入是那種會刺激到父母鼓勵子女當漫畫家的標準,但他聽記者提到這些時,這位年輕人頻頻甩頭搖手,一臉“不敢當、不敢當”的表情。

畫風決定高下?

一些漫畫人認為陳永發的作品能被國外所接受,和他傾向歐美漫畫的畫風有很大關係。陳永發聽到這種說法的反應是:“可能!”

縱觀本地漫畫界,畫風大致上可分為兩種,一是香港漫畫風格,另一種是本地漫畫(馬來漫畫)的風格。但兩種風格都有它的局限性,本地漫畫人若要借助這兩種風格走入國際市場,恐怕不容易。

“你會發現,本地漫畫人在模仿香港的畫法,但在本地又不能賣,拿去香港又沒人要,很矛盾。”他說或許是香港漫畫已企業化、公式化,整個環境不僅排拒外來者,也難以變化出新的風格來。

“我想,馬來漫畫的風格在外國應該很難生存。我不知道在美、日會不會被接受,但可以肯定,在港、台是不會被接受的。本地漫畫會有一個限制,就是只畫一些跟香港、台灣相似的東西,可是卻不能打進他們的市場,只能一個人在那邊畫……。”他突然停頓下來,有點擔憂地問:“我會不會得罪很多人?”

每個漫畫家都會經歷風格塑造的階段,陳永發也曾歷過一段摸索過程。“那時有點吃力,不知道要走哪一個方向,畫的東西也沒有出版社要,就要一直去找出版社。真的要經過很長的時間,付很大努力。”

也許他遇到的難題,正是許多藝術工作者會踫到老問題:學別人的沒有別人這麼好,不學別人的又難出頭。

他坦言,自己曾以某個畫家為學習對象,經過一段時間後,才漸漸蛻現出自己的風格。就如他所說:“你要向好的學習,但不能變成他。你要在學習和模仿的過程‘獨立’出自己的風格,但又不能完全脫離現實。” (星洲日報/漫話‧本地漫畫‧報導:植建成‧2002/01/18)


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